Глава 0__Глава 2__Глава 2.1.

2. 1. 3. Сажень и Пядевая система Мер

Исходя из Эфироворота, существуют определенные законы:

  1. Кратность на 2.
  2. Иррациональность.
  3. Цикличность всех процессов.

И вот именно пядевая система мер нам поможет их выявить их доказать.

Пядевая система мер – это система мер, которая была главной основой с древних времен и которая была ликвидирована после метрологической реформы Петра I в начале XVIII века.

Пядевая система Мер это не только система измерения длины как указано в нижних таблицах со странными названиями и множеством непонятных букв и чисел.

Обычные величины таблица № 1

Малые величины таблица № 2

Большие величины таблица № 3

Пядевая система мер это ещё и система созидания и творчества. Через эту систему рождаются предметы, которые гармонично вписываются в окружающую среду и не входят с ней в конфликт.

А по сему, её использование это главное правило новой современной техносферы, которую должен развивать Человек.

Пядевая система мер имеет несколько главных правил и эти правила соотносятся и с человеком и со всей окружающей средой.

Всё, что вы можете найти по этому вопросу в Интернете, хоть и находится рядом, но совершенно не имеет ничего общего в действительности.

Начнём с того, что все размеры после «Петровских указов» и последующих искажений самой сути пядевой системы, были притянуты к европейским измерительным стандартам. Что и видно из верхнего рисунка таблицы № 1, и вся нелепость хотя бы в том, что таких человеческих стоп (размер ноги) почти 36 сантиметров не существует.

А вот главная изюминка, которая связывала её с природой, была удалена и замалчивается, так как не вписывалась в рамки нарождающегося полноценного эксплуататорского мировоззрения. По сути, все принципы были искажены, и мало того, утратили главную несущую идею гармоничного вписывания созидаемых объектов в окружающую среду. По большому счёту, эту трагедию, благодаря которой весь мир теперь развивается вне русла Всевышнего, на данный момент выпячивают как некое благо, как некий шаг к стандартизации, который дал скачёк для развития техники и технологии. Забывая о том, что не любое развитие может идти во благо человеку и сообщества людей в целом.

По сути, результат этого отхода мы сейчас и видим вокруг себя, когда техносфера пожирает и убивает человека.

Так вот, Пядевая система мер и Сажени эта система мер, которая основывается на двух основных правилах.

А именно, умножение и деление всегда кратное ДВУМ (удваивание или пополам) и одновременное, использование особых саженей для созиданий, которые были либо в созвучии и в ладу и генерировали резонансы, т. е. укладывались в Вурф. Либо наоборот, использовались специальные сажени, которые имели не просто между собой разницу, а имели именно числовое значение иррациональности (т. е. бесконечности) и в итоге давали при созидании «живые объёмы», без предела для деления.

Для пояснения последней сути, можно грубо представить некий объем, который строился по трём измерениям, где каждая сторона была кратна 2 некой начальной именно своей иррациональной меры (высота одна сажень, ширина и длина другие сажени) и далее в этот объём вложить некое целое число ЭЭ. То обязательно будет конфликт неполноты или переполненности, ведущий к некому движению, так как общий объем будет число иррациональное, а значит либо будет не хватать ЭЭ или наоборот, будет на один больше.

По законам Эфироворотов крутящаяся система не терпит пустоты, и поэтому близлежащие элементы будут стремиться, всё это исправить.

В природе такую иррациональность создаёт Солнце через энергию ЭЭ так называемых фотонов. А вот на земле, человек может создавать нечто подобное, именно используя Пядевую систему мер. Чего в принципе специально и достигалось, используя сажени по особым правилам как инструмент творчество, так как именно подталкивание к некому постоянному движению и есть один из главных законов жизни. По сути, через создание именно иррациональности, но под диктатурой кратности 2, мы получаем нечто подобное условиям жизни. Конкретно по теме Жизни, будет рассказано несколько позже, в итоговом документе.

Пядевая система была гениально проста, и ею мог пользоваться любой, даже мало «образованный» труженик. Так как, основных правил было всего несколько, а мерные величины у него были всегда под рукой, так как основа их была привязана к телу человека. Но всё было не так, как трактуют эту тему современные «писаки», мол, локтями всё мерили, а так как и у всех был разный локоть, следовательно, была кромешная путаница, отсталость, и невежество.

Весь смысл в том, что Пядевую систему мер, применяли в двух совершенно разных областях, исходя из предполагаемой необходимости её использования.

Если необходимо было просто мерить длину расстояний в пространстве, длину материи, и вообще всё, что надо именно мерить и потом соотносить по необходимости с измерениями другими, применялся некий именно измерительный эталон, который был у всех один и тот же. Но так как, глобализация общества была на слабом уровне, то были взяты некие природные эталоны, которые практически были на любой территории земли, одни и те же, и вот под них и подбирался общий эталон.

Второй вид или вторая мера для пядевой системы измерений применялась исключительно для личного созидания гармонии в творчестве, в строительстве и тому подобное, и исходила, именно из пропорций хозяина и его пропорций тела. По сути, чтобы сшить ладную рубаху или платье хозяин будущей одежды брал фасон в пядевой системе мер и используя свои личные биологические измерения, привязанные к измерениям тела, точно знал и точно резал сколько надо материала, чтобы сшить именно себе и для себя. То же самое и было когда надо построить Ладный Дом. Который творился именно исходя из размеров тела и пядей хозяина дома, так как он глава Рода, он глава родовой полевой гармонии. И поэтому, именно к нему все потом и «подстраивались» на полевом уровне через пропорции жилища и поэтому была, по сути, дружная семья, которая жила в одном доме в одном поле. Размеры, которого были кратны биологическим размерам главы семьи – Мужчины.

С личными мерами падевой системы в быту всё понятно, каждый делал свою мерку, её знал и везде использовал (об этом чуть позже).

А вот с общей мерой как некого эталона, попробуем разобраться именно сейчас, через некие предположения.

К примеру, в Сибири, в давние времена употреблялась мера расстояний – бука. Это расстояние, на котором человек перестает видеть раздельно рога быка или коровы.

По сути, человек отходил на такое расстояние, когда частота света «схлопывалась» с частотой разрешения глаза, то есть делилась надвое. По большому счёту, опять имеем некую кратность. Затем брали любой удобный мерный отрезок (к примеру, в размер шага), которым можно было просто посчитать сколько его раз входит в расстояние, которое ранее нашли. Допустим, отсчитали 1420 (величина с потолка), затем поделили на 2, получив 710 и опять на 2 поделив … и так далее пока не дойдут до размера близкого к сажени и пяди. Так как, в нашем случае идёт уменьшения с 1000 до 0,1, то, по сути, получаем очень точную природно-обоснованную, можно сказать даже научно обоснованную, единую меру измерений.

Разные люди в разные дни, в разную погоду и через много раз разных замеров, проводили эти измерения, потом делили всё кратно и имели, практически точные эталоны, которые потом размножались и ими все пользовались.

Всё это передавалась в преемственности поколений через культуру, и выполнялось каждый раз, как утрачивались прежние эталоны или возникали в них сомнения.

Возможно, это расстояние был близко к прежней, до Петровской версте.

Но это только один вариант. К примеру, более точные размеры находили через гусли в кратном резонансе и в ладу. Где за струну брали волос девиц определенного возраста и при нахождении гармоничного резонанса в определенны ладах, эти точки на гуслях отмечались. Затем через их обобщенные соотношения выводились более мелкие мерные единицы для точных измерений. Эти размеры, потом могли так же кратно быть увеличены до размеров необходимых мер.

Для сравнения приведём пример, как выводили эталон в Европе. Древние римляне расстояния измеряли шагами или двойными шагами (шаг левой ногой, шаг правой). Тысяча двойных шагов составляла милю (лат. “милле” – тысяча).

Высчитывался средний шаг, который уже переносили и на другие меры в разных соотношениях.

Немного разобравшись именно с измерительной сущностью пядевой системы мер и как находился общий эталон, теперь можно перейти ко второму, и наверное основному качеству мерной системы через сажени и пяди.

А именно к творческой и созидательной её сущности в производстве живых и гармоничных объектов. Не будем останавливаться на разных примерах ереси по этой системе, которая сквозит из Интернета, дадим для обзора всего один рисунок.

После чего я приведу начальный расклад исходя из размеров взятых с меня лично для простоты и понимания именно по новой раскладке. В последствии вы в сравнении сможете увидеть весь калейдоскоп, который существует в головах у людей по этому вопросу.

Теперь немного здравого размышления.

Изначально надо убрать всю путаницу про пядь. Раз система называется Пядевой, то естественно Пядь как начальная мера это главная основа, от которой всё и пляшется.

Путём нетрудного подбора и логики можно определить, что истинная, личная пядь для творчества и строительства у каждого своя и определяется очень просто.

Необходимо перевернуть ладонь руки большим пальцем вниз или в бок и упереться полученным углом в любой угол с поверхностью. Расстояние от угла поверхности до указательного пальца и будет Пядь.

Эта мера как основа, при этом существует и малые пяди и большие и великие и с кувырком, но это уже частности. Они нужны, когда для простоты в чертежах необходимо было указать некие постоянно повторяющиеся в строительстве размеры, которые были чуть больше пяди основной, но они всё рано были кратны в разных вариантах пяди изначальной.

На практике можно конечно получить и разные размеры, в зависимости с какой силой будете прижимать руку, то и будет выходить. Но вот если взять две пяди, то это уже будет стопа и её уже можно точнее померить. А можно сидя на полу померить длину, а лучше сказать высоту своего тела без ног и это будет семь пядей во лбу. То есть этот размер поделите на 7 и получите ещё точнее размер своей пяди. А если возьмёте личный свой рост и поделите на 14, то так же можете выйти опять на свою пядь. Три пяди это будет длина именно вашего локтя. Четыре пяди это будет ваш личный аршин, которым как говорил классик нельзя померить всю Россию и говорил именно по этому.

Пять пядей это будет шаг, но шаг, который вы делаете в движении без напряга, тот самый римский шаг, но без военной амуниции, по сути, можете проверить. Пройдите точно отмеренный километр спокойным шагом, посчитайте шаги и потом 1000 метров разделите на количество шагов и у вас получится размер вашего шага, потом разделите на 5 и выйдите опять на свою личную пядь.

По сути, естественно, размеры будут совсем немного плавать, но это совсем не важно, можно взять среднее число, тем более что разбег будет в миллиметрах. Но всё это, если конечно, у вас не было травм и ног в особенности, и вы немного не прихрамываете или у вас есть больной внутренний орган и он немного тянет мышцы и вас от этого понемногу скручивает и по сути вы даже об этом не знаете.

Но главное не в этом, а то, что именно взаимосвязь существует, и это было замечено и отмечено как числовые закономерности и соотношения, которые надо обязательно учитывать по жизни и как говорится использовать в своей «борьбе» с окружающей средой. А лучше сказать не в борьбе, а в умении в неё вписываться.

 

На рисунке ниже приведена сама схема и мои личные, Пядевые размеры в круг.

Суть проста – чтобы получить другую меру необходимо к ней прибавить Пядь. И так 15 раз и тогда мы получим 16 мер и 16 секторов в круге. Где у каждого сектора хорда будет равна пяди.

Про полный пядевый 16 мерный круг и его необходимость по жизни речь будет немного позже. А пока надо уяснить, что существуют некие пропорциональные зависимости, которым подчиняются живые существа и в том числе и человек.

Если к 16 величине полного круга прибавить ещё пядь, то получим очень близко так называемую косую сажень. И в моём случае это будет 221 сантиметр. По сути, косая сажень это сажень равная диагонали квадрата, где две стороны обыкновенные сажени. И название говорит о том, что она косо расположена.

Все эти личные меры были всегда под рукой у любого человека, и они ему были необходимы именно для творчества и именно для созидания под себя, под свою биологическую жизнь. То есть, человек формировал своё окружение, как принято сейчас говорить, техносферу, именно в пропорциях, которые его, и защищали и не вводили в разлад с окружающей средой.

К примеру, для строительства дома брались сажени, в основе которых должна быть заложена функция и защиты и функция гармонии с природой.

Создавалась как бы граница раздела сред именно в толщине стен постройки.

Наружные габариты строились по Вурфу (некое необходимое соотношение) и дом был гармоничен для окружающей среды, а внутренние, брались сугубо иррациональные по разным саженям, что не давало в общем объёме создаваться стоячим волнам.

Подробнее про строительство ладного дома будет рассказано в разделе про Здоровье.

Про созвучие и поиск Вурфа будет немного рассказано ниже, а сейчас приведу один из возможных вариантов, как даже не образованный человек мог найти для себя сажени для высоты, длины и ширины по которым он мог построить себе внутренней и живой объём своего жилища.

Здесь даже будут доказательства из современной геометрии.

Главная особенность в том, чтобы любой человек мог найти очень быстро необходимые три сажени, которые давали иррациональный объём.

1. Так вот Человек брал свою родную сажень и потом находил косую сажень. Это, по сути, первая необходимая сажень допустим для высоты. Она находилась очень просто, к примеру, 12 пядей это сажень – делали палку и зарубки на ней. Затем делали точно такую же вторую палку. Соединяли их под прямым углом и получали длину косой сажени.

(Когда не надо было большой точности и иррациональности, то в быту косую сажень находили, прибавляя к полному кругу из пядей 13*16 = 208 ещё одну пядь – 208 + 13 = 221).

2. Затем чертили равносторонний треугольник, где каждая сторона это косая первая сажень и высота этого треугольника была уже нашей второй мерной саженью, к примеру, для длины.

3. После этого чертился новый треугольник или лучше сказать бралась косая сажень и укладывалась в основание треугольника, потом делилась пополам и в этой точке чертилась вверх под прямым углом высота длиной опять же в косую сажень. Потом соединялись два конца получившегося прямоугольного треугольника, и эта новая линия и сторона треугольника уже бралась за новую мерную сажень для создания ширины.

В итоге получали три сажени (высота, ширина, длина), которые в объёмном Харийском умножении давали иррациональность. Главная задача у строителя была соблюдение кратности на 2 в любых изменениях и применениях всех трёх сажень. И тогда общая иррациональность не пропадала, и внутренний объём был живой и в нём не создавались вредные для человека стоячие волны и резонансы. Так же, для ликвидации любых таких поползновений из-за внутренней утвари и других деталей углы в доме сглаживались полукругом и ещё делались арки.

А теперь посмотрим, как мерная сажень от любого человека связана с природным ладом и созвучием, что ещё раз доказывает именно гармоничность пядевой системы в нашем мироздании.

Но сначала стоит отметить, что есть как бы два вида лада – Лад внешний и Лад внутренний.

Так вод, Лад внутренний достигается гармонией, через соответствие приведенной в главе /6. 12. 6. Дополнение про Сажени/матрицы, где создаётся взаимосвязь кратности и иррациональности. По сути это Лад Эфироворота.

Пока его не будем рассматривать.

Но есть ещё Лад внешний. Как некий результат процесса резонанса при создании всего нового, исходя из неких связей с более высоким неким иерархическим механизмом. По сути, через этот механизм идёт соответствующее управление системами, которые вложены в него как матрёшки.

Получается, что из созданной гармонии по матрице, может создаться ещё одна гармоничная связь, которая вызывает некий общий резонанс и некое созидание нового. Вот этот процесс и следует считать Ладом внешним – обобщающим.

Это, по сути, взаимосвязь с внешним, которую мы и можем легко наблюдать через появление созвучий. Кстати, этот механизм и заложен в основу всех наших чувственных раздражителей таких как, к примеру – Любовь, Интуиция, Совесть, и так далее.

Можно сказать, что возникающие резонансы это и есть связь ВВИ через некий Лад с нами.

Теперь попробуем разобраться с этим явлением через привычные для нас образы музыки и звуковые колебания. С ними мы постоянно встречаемся и которые как раз, и есть реальное воплощение вышеуказанных связей и механизмов.

Необходимо сразу дать небольшие пояснения.

Музыка – алгоритмически упорядоченное соотношение звуков.

Мелодия – гармоничное соотношение звуков, это чередующиеся звуки на основе алгоритмик близких к ВВИ.

Звук – это единично различимая и повторяемая смена направления вращения определенной сборки ЭЭ с одной обобщенной частотой вращения. В случаи с человеком она передаётся на слуховой аппарат человека, и далее в мозг, возбуждая определенные участки мозга, что даёт возможность её идентифицировать и различать от других похожих периодически меняющих направления частот.

Тон – это благозвучное двузвучие, резонанс двух звуков от взаимодействия двух разных источников частот. То есть после некого взаимодействия сборок ЭЭ между собой, у которых есть свои обобщающие угловые скорости вращения и смены направлений вращения и резонансы их собирающие. Происходит их объединение под общую частоту вращения и организация нового общего резонанса с более высокими характеристиками, чем были ранее у них по отдельности. Эта новая сборка, новый звук существует и звучит по-новому, пока есть внешнее воздействие их объединяющее, и пока это воздействие не будет компенсировано внешней средой, т. е. другими сборками ЭЭ, которые окружают это взаимодействие. По сути, у человека в его мозге происходит аналогичный процесс, любой звук находит себе подобный частотный участок и происходит резонанс и появление тона, который человек может уже идентифицировать и различать и отличать от других.

Если звуки это несколько разных частот вращения сборок ЭЭ, которые периодически меняют своё направление вращения на границах раздела сред. То мелодия это звуки, которые чередуются по абсолютной алгоритмике и чем ближе эта алгоритмика к алгоритмике ВВИ, тем мелодия воспринимается человеком более приятной для него. Если конечно строй психики индивида не опущенный и он не деградирует в противоестественность и если индивид не находится под неким психическим давлением. К примеру, под давлением некой извращенной религии, злонравных убеждений, безнравственности или злонравия доставшихся ему от кривого образования и воспитания.

Если это так, то тогда ему, конечно, будут приятны чередования звуков, которые соотносятся по своей основе именно к имеющимся сторонним алгоритмам и к его кривой психике. А в самых «тяжелых» случаях, возможна тяга индивида даже к какофонии, т. е. к сочетанию звуков лишенных вообще всякой естественной алгоритмики.

Мелодия это «Душа» музыки.

Где музыка вообще, это чередующиеся звуки, которые упорядочены и организованы алгоритмически, по сути это есть проявление в полевой форме алгоритмик от природы и ВВИ. То есть музыка это информация, которая воспринимается человеком. Поэтому можно с уверенностью сказать, что тот, кто музыку создаёт, кто её передаёт, то распространяет информацию.

Музыка это часть культуры, это материализация искусства.

Большинство музыки во всем мире настроено с использованием камертона и начальной частоты в 440 Гц, т. е. все инструменты настраиваются, начиная свой разбег от ноты «ЛЯ» первой октавы, которую притягивают к частоте 440 Гц. Так как Международная организация по стандартизации (ISO) продвигает её с 1953 года.

Однако, при взгляде на природу вселенной, вполне возможно, что этот шаг является дисгармоничным по отношению к естественным резонансам от природы и поэтому может вызвать негативные последствия для человеческого поведения, сознания и жизни вообще.

Некоторые теории даже предполагают, что нацистский режим ратовал в пользу принятия этого шага в качестве стандарта после проведения научных исследований, чтобы определить, какой диапазон частот лучше всего вызывает определенные психические приоритеты. К примеру, с основой на этой частоте, военные марши звучали резче и проще доходили до мозгов. Другие произведения наоборот лучше возбуждали страх, подчинение и примитивизм в желаниях.

Является ли этот заговор фактом или вымыслом достоверно неизвестно, но в Интернете можно накопать довольно много информации и интересные исследования и наблюдения, указывающие на преимущества настройки музыкальных инструментов на так называемую природную начальную частоту равную 432 Гц, вместо А440Гц.

К тому же почему-то любой музыкант с хорошим слухом и с не кривой психикой, интуитивно без камертона настраивает свой инструмент именно близко к частоте 432.

Бытует мнение, что частота в 432 Гц, имеет составляющую (чисто теоретически) имеющую отношение к частоте вращения Земли вокруг своей оси. Но всё же это далеко не самая важная частота! У планеты Земля есть собственная частота колебаний, и она не постоянна. К примеру, Китайцы зарывают в землю бамбуковые трубочки, разной длинны, заполненные очень легкой золой. В зависимости от частоты колебания планеты, входит в резонанс та, или иная трубочка, и из нее начинает идти «дымок». Таким образом, китайцы следят за «настроением» Земли. У разных людей есть свои биоритмы, зависящие как от времени суток, так и от настроения. Поэтому, по сути, каждый исполнитель должен настраивать свой инструмент под себя в настоящий момент и каждый раз по-новому, дабы создавался обобщающий резонанс с окружающей средой до мельчайших деталей. И только тогда, он сможет передать всю информацию, которую хочет донести слушателям и которая есть не только в произведении, но и в нём самом и в окружающей среде.

При настройке по камертону это в принципе не возможно.

К тому же, у каждого слушателя есть так же своя личная резонансная частота, как личная сажень и личный звукоряд с личными частотами. При настройке инструмента это тоже будет давать свою ответную реакцию на инструмент музыканта при настройке.

И у исполнителя, так же есть свой личный ряд и поэтому все инструменты должны быть личными, лично настроенные под себя и окружающее пространство.

Если добиваться полной гармонии и ещё при этом петь, то можно править и свою психику и психику слушателей, править сборки ЭЭ и тем самым даже лечиться на клеточном уровне, так как всё будет входить в резонанс и лишнее, кривое, плохое будет отторгаться, удаляться и очищаться. Для передачи праведности слушателям, каждый музыкант должен знать свой звукоряд и под него настраивать свой инструмент и обязательно учитывать все остальные объекты, которые его окружают, в том числе даже изменения сегодняшней частоты земли, помещений и слушателей.

Исходя из практики выявлено и замечено, что есть частоты, при которых преимущественно создаётся преобладание неких психических состояний, хотя здесь так же следует не забывать про лад и чередование тонов и полутонов которыми так же манипулирует современные профессионалы от музыкальной индустрии.

До 396 Гц - Освобождение от чувства вины и страха
Ре – 417 Гц - Нейтрализация ситуаций и содействие изменениям
Ми – 528 Гц - Трансформация и чудеса (восстановление ДНК)
Фа – 639 Гц - Подключение и отношения
SOL – 741 Гц - Пробуждение Интуиции
Ля – 852 Гц - Возвращение к духовному порядку

Скорее всего, мы имеет то, что под эти частоты резонируют разные участки мозга, отвечающие за алгоритмическую обработку информации, результат которой выводится в виде определенных эмоций. Если индивид через самообразование, личную музыкальную практику сможет их выявить индивидуально для себя лично через тонкую настройку любого инструмента на слух и потом взять их за основу звукоряда вместо частоты 440. То можно лично настраивать себя на ту деятельность и вводить себя в то состояние, которое необходимо для творчества, созидания, в том числе и передача соответствующих алгоритмик из заранее написанных произведений на этой основе … и так далее.

Наверное, Гениальность Паганини была в том, что он мог настраивать свою скрипку

каждый раз индивидуально, в зависимости от его психо-эмоционального состояния, времени суток, времени года, помещения, состава слушателей, частоты земли и так далее. К тому же, он, наверное, имел интуитивную возможность всё это собирать вместе и даже то, что как говорится не «слышимое» и именно в один резонанс, через связующее звено – скрипку. Скрипку, которую он мог настраивать очень тонко с основой на природный звукоряд – в результате чего всё вокруг гармонично собиралось. И слушатель был, как бы участником произведения, так как частота его тела также была учтена. И от всего этого получался эмоциональный своеобразный всплеск и некое наслаждение и удовольствие с выработкой внутренней химии внутри тела в виде выброса в кровь внутренних наркотиков, как подтверждения алгоритмической гармонии, которая в этот момент получилась в подсознании у слушателя.

Всё это можно ощутить в присутствии и при исполнении произведений настоящими цыганами и других умеющих «вживую» настраивать свои инструменты виртуозов, которые играют как на скрипах, так и на других инструментах которых не коснулась теория искусственного лада.

Сюда следует так же отнести все народные инструменты в Индии, в Китае, на Кавказе, в странах Арабского Востока и конечно наши родные ГУСЛИ, и другие народные инструменты.

При этом, гусли не такой уж простой инструмент.

Ну, подумаешь, кусок доски со струнами – проще балалайки, но это не так.

Гусли – это БЕЗ ЛАДОВЫЙ струнный музыкальный инструмент (в смысле современного лада).

Гусли позволяют их настроить в натуральном звукоряде, который недоступен для клавишных и других инструментов типа гитара, балалайка и т. п. Натуральный звукоряд был в ходу до начала 17 века. Темперированный строй был придуман в начале 17 века, в угоду клавишным инструментам и содержит определенную долю фальши. Мы уже привыкли к этой фальши и не замечаем ее. Натуральный звукоряд доступен, например скрипке, поэтому скрипичные концерты звучат завораживающе. В скрипке, исходя из формы и способа извлечения звуков, создаются крутильные волны. По сути, это подобие торсионных волн и поэтому на созвучных резонансных частотах создаются именно торсионные поля особой насыщенности. Изменено эти поля воспринимаются человеком как дух Всевышнего. Тем более, что скрипку можно настроить на натуральный природный звукоряд – именно в тот ряд, на который гармонично напрямую откликаются соответствующие участки мозга.

Человеческий мозг – сложный вычислительный комплекс. Услышанная мелодия, исполненная на темперированно настроенном современном инструменте переводится из темперированного в гармоничный лад, т. е. все звуки мелодии автоматически подстраиваются под тонику. Как, к примеру, отдельные меняющиеся картинки в режиме более 25 раз в секунду складываются у нас в непрерывное движение в мультфильмах. Поэтому мелодии, грубо говоря, «звучащие» в нашей голове воспроизводятся в натуральном звукоряде.

Так почему же мы имеем расхождение звукоряда темперированного и природного, почему до сих пор не найден вариант удовлетворяющий всех.

Дело в том, что, скорее всего, как уже говорилось в курсе, наша Земля и наше сообщество людей переживало множество катастроф космических и планетарных изменений. Земля меняла своё состояние в общем Эфировороте. По сути, были изменения климата, гибели цивилизаций, происходила адаптация человека под новые природные условия окружающей среды. При этом, основная суть и хребёт ДНК оставались неизменными. Заложенный в человека генетический потенциал развития всё кривое компенсировал и в итоге мы пришли к тому, что имеем. Но вот отголоски от прежних состояний остались. Если изменилась окружающая среда, значит, и природный звукоряд изменился, а вот внутренний звукоряд у человека как говорится в «голове» остался прежний, как генетическое наследие прошлого. Поэтому человек на слух определяет благозвучие, которое как бы было в прошлом. Так как его участки мозга резонируют именно на тех прошлых соотношениях частот, но сейчас это в реальности не возможно полноценно соотнести с существующим природным звукорядом от современной окружающей среды.

Поэтому и существует уже многие века долгоиграющий конфликт музыкальной практики с музыкальной теорией.

Наша задача добиваться того чтобы каждая мелодия, музыка была не фальшива исходя из того, что в угоду удобства исполнений музыкантам это всё исполнялось по их правилам с с искусственным сдвигом частот настройки инструментов. Любой мелодичный звук должен резонировать и с природой и с участками мозга человека. Так как это и есть частоты и алгоритмики от ВВИ. Поэтому любое музыкальное произведение должно исполняться исключительно в «живую» и настройка инструментов должна быть каждый раз индивидуальная исходя из помещения, настроения исполнителя, слушателей, да и вообще всей окружающей среды и планеты земли в целом.

Музыку для последующего воспроизведения после записи, необходимо создавать, разделяя ее для слушателей в наушниках и для слушателей в рекомендуемых для этого стандартных помещениях. Стараясь производить запись так же при средних показателях окружающей среды. С использованием как можно большего количества живых инструментов.

В настоящее время использование в разных комбинациях чередования естественных тонов и придуманных полутонов, по сути, каждый раз производит некие «эксперименты» над психикой у слушателей. Так как, полутона – это как раз те «протезы», которые ввёл человек в музыкальную культуру. Протезы, которые как раз компенсируют расхождения между человеком и природным звукорядом, о чём говорилось выше. И которые для удобства исполнения приняли, скрипя сердцем, в свой обиход «профессиональные» музыканты.

В тоже время, было замечено, что при использовании лада с тонами и полутонами в разных чередованиях по порядку даже при исполнении одной и тоже мелодии, настрой у человека меняется, исходя, как раз из разного порядка чередования. По сути, меняется настроение у человека, его психическое состояние. А значит, можно предположить, что при продолжительном прослушивании произведений с определенно подобранным ладом, можно менять и психику в целом.

То есть, если психику подстраивать постоянно под навязываемый порядок, в котором есть некий изъян, который заложен теорией, то этот изъян можно внедрить в психику. И если планомерно и умышленно, проводить банальное внедрение для прослушивания даже одного и того же произведения, но в разных ладовых тональностях, то можно на своё усмотрение манипулировать людьми, их настроением, их возможностями психик. Можно даже целые народы заставить быть пассивными, а другие наоборот погнать на баррикады.

Вот здесь как говорится «собака ещё не рылась».

Теперь, стоит поговорить о прошлом. А именно о хорошем прошлом. И конкретно о наших гуслях.

К примеру, наш Жрец, у которого праведная психика, у которого хорошо развит слух, когда приходил к детям, то он их рассаживал вокруг себя полумесяцем. Настраивал свои гусли исходя из совмещения частот своего подсознания и окружающей среды, куда обязательно входили частоты и Земли, и помещения, и детей. По сути, он находил общий резонанс на свой слух. По сути всё притягивалось в один лад. И затем по этому ладу проигрывались гармоничные произведения, через речь передавались образы, связанные в сюжет произведения. Через образное произведение привлекалось внимание слушателей, затем нагнетались переживания и эмоции. В результате чего происходила банальная правка подсознания у детей именно правка чистая, природная с алгоритмиками от ВВИ. Дети получали в соё подсознание те алгоритмы, которые были праведные, которые резонировали с природой, в естественном упорядочивании. Слушатели входили в полевой контакт с исполнителем, и их подсознание подстраивалось и принимало всё то, что имел жрец у себя в психике. По сути, происходила настройка нравственности. Настройка путей обработки информации в психике детей.

Такие слушания музыкальных рассказов происходили несколько раз в течении 40 дней, после чего полевые алгоритмы закреплялись в биологическом виде в виде нейронно – синаптических связях головного мозга. В дальнейшем, грубо говоря, обработанные таким методом люди, имели всю свою жизнь чистую Совесть. К тому же у них было развито чувство Меры чувство Гармонии. В том числе и все необходимые добронравные стереотипы поведения, которые накопили предки и которые запечатлели, таким образом, в культуре.

Физик Готфрид Лейбниц как-то сказал фразу

«Музыка это бессознательное упражнение души в арифметике»

Человек практически на автомате постоянно воспроизводит разные эмоции, которые он размеривает на положительные и отрицательные чувствования, которые затем соотносит с тем, от чего они произошли. К примеру, какая музыка идёт – гармоничная или нет, какие цвета и линии на картине – приятные или нет, запахи, мысли и так далее.

То есть, у человека есть некий внутренний механизм, благодаря которому он может различать хорошее от плохого. Где хорошее это гармоничное и в лад, а плохое это хаос и разлад.

И самое интересное, что весь этот механизм подчинён неким математическим законам и часть из них, как раз можно вывести и через музыкальный лад.

При этом весь обобщающий и полноценные камертон, вся совокупность всевозможных законов находится в нас самих, а именно в возможности иметь связь с ВВИ и постоянное взаимодействие с различными Эфироворотами.

И это ещё раз доказывает неразрывную и постоянную нашу связь с ВВИ, которую мы даже не осознаём, но результат её работы постоянно ощущаем через чувство Меры, Совесть, Интуицию, Любовь. И по сути, это такие же механизмы определения Лада и Гармонии как в музыке, только в более сложной форме, где настройка на эталонную ноту «ЛЯ» как в музыке, происходит также, только уже на эталонную ноту от ВВИ.

Но вернёмся к музыке и звуковому ладу.

Советую прочитать полностью небольшую статью.

/201_газорян Магия Звука/в рекомендуемой литературе.

Ниже, будет приведён лишь отрывок, для понимания именно сути лада, дабы вы могли уловить необходимую обобщающую связь.

Возьмем число сто. Не сто каких-то предметов, а просто число сто. Его можно выразить и по-другому: десять десятков. Если для наглядности мы положим перед собой метровую линейку, то увидим, что десятки обозначены более длинными черточками. Это как бы каркас, в котором размещаются черточки поменьше — единицы.

Для чего мы вспомнили сведения, знакомые нам еще с первого класса? Чтобы сравнить с музыкальным звукорядом. То количество звуков, которыми мы располагаем в музыке, тоже имеет свой каркас — делится на октавы.

В арифметической сотне каждое круглое число завершает предыдущий десяток и служит точкой отсчета для нового. А в музыкальном звукоряде каждый восьмой звук завершает одну октаву и открывает следующую. Отсюда и значение слова «октава» — восьмой.

В арифметике счет десятками имеет известное всем объяснение: он произошел от десяти пальцев на руках. Музыкальная октава тоже имеет природное происхождение, в основе которого лежит слух человека. Как пальцы определили границы десятков, так и наше ухо определило границы октав.

Вот как это получилось.

Допустим, мы слышим звук с какой-то определенной частотой. Если вслед за ним мы услышим звук с частотой ровно вдвое больше, то он покажется нам хоть и выше предыдущего, но очень похожим на него по восприятию. Ухо, сравнивая эти два звука, наделяет их одним качеством. Причем они настолько близки по характеру, что, если взять их одновременно, мы услышим не два звука, а один. Естественно, не имело смысла давать разные названия столь похожим звукам, поэтому с каждым удвоением частоты название повторяется. Например, звуки с частотами 55, 110, 220, 440, 880, 1760, 3520 герц называются «ля». В каких бы комбинациях мы ни брали одновременно две, три, четыре из этих частот или хоть все вместе, в любом случае мы будем слышать один звук, а не сочетание разных звуков.

Не удивительно, что все они имеют одно название.

Но суть, конечно, не столько в названиях, сколько в том, что каждая из этих частот совершенно естественно, сообразуясь с нашим слухом, завершает одну октаву и открывает другую. Если мы построим такой же ряд частот для «ре» или «ми», числа получатся другими, но все равно каждая следующая частота будет удваиваться, завершая одну октаву и открывая другую. Сейчас началом каждой октавы принято считать звук «до», а когда-то считался звук «ля», и в буквенном обозначении нот это сохранилось до сих пор: «ля» выражается латинской буквой А, потом идут В, С и так далее. От старого исчисления сохранилась и эталонная нота: за основу берется звук «ля» первой октавы, частота которого на всех инструментах должна быть равна 440 герцам.

Вернемся к нашему хоть и грубому, но наглядному сравнению с метровой линейкой. Каждый дециметр состоит из десяти сантиметров, и если мы назовем, например, пятерку, находящуюся в третьем десятке, сразу станет ясно, что имеется в виду число двадцать пять. А если назвать «ля» третьей октавы, то сразу же можно найти на клавиатуре фортепиано единственный звук из восьми с таким же названием.

Отсюда вытекает следующий вопрос.

Ясно, что десять единиц внутри десятка — вещь совершенно естественная, как и десять пальцев на руках. А вот откуда внутри октавы семь нот, а не десять, не пятьдесят, не сто? Внутри второй октавы, например, мы, могли бы различить по высоте даже полтораста звуков. Но их всего семь, как и в любой другой. Оказывается, для музыки семь звуков внутри октавы такая же естественная вещь, как десять пальцев на руках для арифметики. Уже тетива самого первого лука, колеблясь после выстрела, давала готовым тот набор музыкальных звуков, которыми мы почти без изменения пользуемся до сих пор.

С точки зрения физики тетива и струна — одно и то же. Да и сделал человек струну, обратив внимание на свойства тетивы. При этом, звучащая струна колеблется не только целиком, но одновременно и половинками, третями, четвертями и так далее. Подойдем теперь к этому явлению с арифметической стороны. Половинки колеблются вдвое чаще, чем целая струна, трети — втрое, четверти — вчетверо. Словом, во сколько раз меньше колеблющаяся часть струны, во столько же раз больше частота ее колебаний.

Природный звукоряд. В верхнем ряду показаны доли звучащей струны, а в нижнем — число колебаний, которое дает каждая доля, если целая струна дает 24 колебания в секунду. Квадратиками отмечены удваивающиеся числа, начиная от 24.

Допустим, вся струна колеблется с частотой 24 герца (это первая ячейка в первой колонке). Высчитывая колебания долей вплоть до шестнадцатых, мы получим ряд чисел, показанных в таблице. Эта последовательность частот так и называется — натуральный, то есть природный, звукоряд.

Надеюсь, вы уже заметили появившуюся здесь аналогию с нашим кругом, который был разбит на 16 равных частей. Каждая, из которой была равна – пяди.

И так продолжим. . . Начальное число 24 мы выбрали произвольно, чтобы удобнее было считать. При любой другой исходной частоте соотношения получатся одинаковыми, вы можете, если захотите, проверить это. И вообще в музыке важны, прежде всего, соотношения частот, а не их абсолютные данные, соотношения звуков между собой, а не численные выражения каждого звука. Это легко доказывается: некоторые песни вы наверняка слышали в исполнении и тенора, и баритона, при этом менялись абсолютные частоты звуков, могло измениться и ваше впечатление от разных голосов, но ни на йоту не исказилась мелодия, потому что соотношения ее звуков по высоте остались прежними.

Итак, колеблющаяся струна дала нам природный звукоряд. Надо уяснить, что природный звукоряд совершенно одинаков и для тетивы, и для струны, и для пустотелого ствола дерева, и для фанфары и вообще для любого предмета для извлечения звука.

Присмотримся к нему внимательнее.

Прежде всего, определим границы октав, то есть отметим удваивающиеся числа. Это будут частоты, кроме начальной 24, которая служит левой границей, 48, 96, 192, 384. Между 24 и 48 никаких других частот нет. Между 48 и 96 появилась частота 72. Между 96 и 192 — три частоты. А между 192 и 384 — уже полная природная октава, то есть тот звуковой материал, который не нужно было и выбирать — он дан готовым.

Возникает вопрос, с виду вроде бы малосущественный, но, по сути, очень важный. Почему мы ограничили натуральный звукоряд шестнадцатью элементами? Ведь струна, если иметь в виду идеальное физическое тело, может колебаться бесконечно малыми долями, а не только вплоть до шестнадцатых. Значит, и ряд теоретически можно продолжать бесконечно.

На этот вопрос можно было бы ответить очень просто. Например, так: реальная струна отличается от идеальной тем, что имеет толщину, плотность и предельную длин. Поэтому у нас имеется, и ограниченное число колеблющихся долей. Или так: ни на одном духовом инструменте не удается поделить колеблющийся в нем воздух больше чем на шестнадцать долей.

Но действительный ответ выглядит серьезнее.

Дело в том, что существование натурального звукоряда стало известно гораздо позже, чем оформился определенный строй музыкальных инструментов. Человек, пока еще ничего не зная о подарке природы, интуитивно подстраивал струны между собой так, чтобы они создавали благозвучие. Если инструмент был оснащен грифом, то гриф этот поначалу делался гладким, без порожков, и музыкант просто скользил пальцем по струне как угодно. Но потом он нащупал точки, где звуки получались наиболее естественными, и оснастил эти места грифа порожками. И вот, когда люди открыли природный звукоряд, изучили его и сравнили с тем, что бытовал у музыкантов, оказалось, что полная природная октава, образуемая девятью последними частотами из шестнадцати, почти точно совпадает с октавой, найденной музыкантами самостоятельно. Ухо опередило научные исследования, и получается, что человек, занимаясь музыкой, и в самом деле бессознательно упражнялся в арифметике!

Далее музыканты обратили внимание на то, что сочетания некоторых трех звуков между собой воспринимаются особенно естественно и приятно. Потом выяснилось, что это были частоты, относящиеся друг к другу как 4:5:6. В природной октаве есть только одно такое сочетание — в нашем примере это 192:240:288.

Далее по мере увеличения частоты и количества октав в природном музыкальном звукоряде он превращался в сплошную цепь возможных приятных для слуха трезвучий если соблюдались соотношения частот 4:5:6.

Этот ряд, в разных странах называется хоть и по-разному, но удивительно схоже: в переводе на русский язык получается «согласие», «порядок», «стройность» и даже «мир». А в самом русском языке такая упорядоченная последовательность звуков называется прекрасным словом «лад».

 

Что придумал Пифагор

Все знают, что он был ученым и, в частности, автором знаменитой теоремы. А то, что он был еще и блестящим музыкантом, известно не так широко. Сочетание этих дарований позволило Пифагору первым догадаться о существовании природного звукоряда. Но надо было еще доказать это. Пифагор построил для своих экспериментов полу-инструмент, полу-прибор — монохорд. Это был продолговатый ящик с натянутой поверх него струной. Под струной, на верхней крышке ящика, Пифагор расчертил шкалу, чтобы удобнее было зрительно делить струну на части. Множество опытов проделал Пифагор с монохордом и в конце концов описал математически поведение звучащей струны. Опыты Пифагора легли в основу науки, которую мы называем сейчас музыкальной акустикой.

Пифагору принадлежит и математическое объяснение основ гармонии. Следуя собственной теории совершенства малых чисел, он определял суть гармонии так: наиболее естественно воспринимаются ухом частоты, которые находятся между собой в простых числовых соотношениях. Вот откуда и октава 1:2, и трезвучие 4:5:6.

По сути, задолго до Пифагора, наши предки всё это уже знали и, к примеру, обнаружив такую же зависимость допустим на гуслях и обобщив их с другими знаниями об окружающем мире, они и создали пядевую систему мер для измерений, строительства и любого творчества вообще.

Эти знания были вшиты в нашу культуру, и поэтому она до сих пор ещё может сопротивляться всему импортному и вредному, хотя с каждым поколением шансы на победу уменьшаются катастрофически, так как идёт полномасштабное забвение и ликвидация всего праведного в нашем обществе.

Отголоски тех знаний постоянно прорываются и примеров великое множество, и мы всё это видим в наших изобретениях, открытиях, музыки и так далее.

Неизвестно, или по наитию или по посвящению, к примеру, даже Пушкин писал, стихи октавами и выводил уже словами трезвучие и резонанс, добиваясь до сих пор непонятного для всех и притягательного звучания его стихов.

По сути, вот мы и вышли на основу пядевой системы мер – смотрим внизу рисунки и имеем по аналогии – рисунок «а» это природный звуковой ряд, и ниже – рисунок «б» мой личный пядевый ряд о котором шла речь ранее.

Рис. а

Рис. б

В затемненных ячейках находятся удваиваемые числа по порядку слева на право.

То есть мы вышли на почти все главные правила этой системы. Вышли на полный шестнадцатеричный круг, составленный по принципу увеличения следующего числа на начальную мерную величину, на обязательную кратность двум. И вышли на привязку к разным трем мерным саженям в строительстве, когда надо различать вред или пользу от возможного резонанса и стоячих волн и о чём будет идти речь дополнительно.

Теперь вернёмся к моей личной пядевой таблице и найдём в ней внешний Лад через соотношения (4 / 5), и (5 / 6), т. е. 4:5:6.

Для начала определим границы геометрической октавы. Наша задача чтобы между числовыми удвоениями (затемненные ячейки) могла расположиться вся октава из восьми чисел, дабы в этом промежутке могли запросто расположиться все три частоты для резонанса и лада в соотношениях 4 : 5 : 6.

Смотрим рисунок природного звукоряда и затемненные ячейки

Первая частота 24, удваиваем и получаем – 48, далее

48, удваиваем и получаем – 96

96, удваиваем и получаем – 192

192, удваиваем и получаем – 384

В итоге мы видим нарисовавшийся вариант между частотами 192 и 384 в виде полной октавы из восьми чисел, в которой мы можем найти тризвучие и лад по известным соотношениям (4/5 и 5/6).

192/240 = 4/5 = 0,8

240/288 = 5/6 = 0,8333(3)

Получаем три частоты, которые совместно дают резонанс, созвучие и лад

192 – 240 – 288

Все другие комбинации в этой октаве не увенчаются успехом.

Мы имеем октаву и полный единственный лад.

В музыкальных произведениях как раз и добиваются именно этого, дабы создать приятное на слух созвучие, притягивая другие октавы и намеренно через предварительный хаос, подводят слушателя именно на созвучие. При наступлении, которого человек и испытывает эмоцию удовольствия как результат нахождения пути к гармонии из созданного звукового беспорядка.

По приведенной выше методике мы находим и геометрический лад в моём личном пядевом ряду и круге.

Имеем полную октаву с 104 по 208 и далее

104/130 = 4/5 = 0,8

130/156 = 5/6 = 0,8333(3)

Получаем три длины, которые совместно дают резонанс, созвучие и лад

104 130 156

В итоге получаем строительно-резонансный лад, если будем использовать для этого соотношение приведенных длин и распределение их по высоте, ширине, длине в нашем трёх мерном измерении.

Так же всё это можно видеть и в нашем круге.

Но самое интересное, что лад существует и ранее на числах 52, 65, 78, и их банальное увеличение на два будет, всегда соотносится с ладом до бесконечности.

104, 130, 156.

208, 260, 312.

Но вся фишка в том, что расстояния 104, 130, 156, мы имеем в разбеге именно в полной октаве. И поэтому уже можем комбинировать со всеми остальными частями в октав е, как, к примеру, когда композитор пишет музыку, используя все клавиши своей музыкальной октавы для связи и нахождения близ лежащих созвучий в других октавах. Так как любой частоте незадействованной в резонансе в родной октаве есть резонирующая в лад частота из другой полной октавы. По сути, зная эти правила можно строить и творить не только здания, но и всё что угодно, и всё это может удовлетворять практически любым желаниям и требованиям, которые даже трудно сейчас представить.

По сути, настоящий творец получает личный инструмент (рояль), в любых областях трех мерного мира с клавишами, к примеру, от 104 до 832, где каждая клавиша отличается от другой (моём случае на 13) и где, соотнося по указанным правилам можно творить гармонию. Любую гармонию, как в музыке, подбирая разнообразные созвучия.

Поэтому именно за мерные сажени брались длины именно лада из полной октавы и в нашем случае это из промежутка от 104 до 208.

До нас, поэтому и дошло самоназвание «сажень» и она равна

12 мерной пяди – 13 * 12 = 156. То есть третьей последней по счёту частоте –

как совместная часть со светом, дающая жизнь через резонанс земной.

А первая часть (104) была названа столбец – мол, с неё начинается резонансный столб и на рисунке в круге она тоже показана как столбик, от верха в низ, это как некий «звуковой» барьер перед резонансом, как некая ось как некий изначальный поток.

Средняя часть лада (130) была названа посохом витым, скорее всего как посох связывает человека и землю, так и здесь идёт связь двух предыдущих в одно целое и не просто связь, а связь витая резонансная и Эфироворотная.

По сути, мы получили лад строительный, творческий.

И если использовать эти размеры, соотнеся их к высоте к ширине и к длине, то наша, к примеру, постройка будет банально «звучать». В ней будут образовываться разные резонансы и стоячие волны. К примеру, для церквей это усиление полевых воздействий, для печей это поддержание огня неимоверно долго.

А вот для дома и жизни, здесь всё наоборот, так как стоячие волны и резонансы могут навредить. Так как человек это сумма разнообразных резонансов органов и клеток, которые работают на своих частотах и если эти частоты разгонять безмерно разными резонансами и стоячими волнами, то будет беда общему организму. Поэтому, жилые дома строились по-другому. И для строительства брали сажени, которые наоборот, не создавали стоячих волн по правилам, о которых шла речь выше. Исходя из этих правил, сажени выбирались иррациональные и учитывался и внешний размер и внутренний и толщина стен, дабы дом был и защитным и живым и без вредных резонансов.

Рассмотрим небольшую схему – окружающий мир, жилище человека и человека в нём.

По большому счёту для полноценной жизни человек должен постоянно получать ЭЭ жизни из окружающей среды. Следовательно, его дом должен быть прозрачен для таких Элементов Эфира. И в тоже время он должен иметь защитные функции от других ЭЭ, которые могут ему навредить. К примеру, – защита от холода, жары, ветра и так далее.

При этом, жилище человека должно быть прозрачным для ЭЭ жизни дабы дом не создавал преград именно для необходимых ЭЭ жизни, которые нужны для регенерации тела на клеточном уровне, что обуславливает долгожительство индивида и поэтому нашими предками был выбран материал для дома именно живой – а это дерево или солома.

Человек по своей сути резонансное соединение и он имеет свою резонансную обобщающую гармонию и частоту. Вследствие этого, если его окружение, к примеру, в доме будет соотноситься по этим частотам, то может возникнуть и совместный резонанс, и последующее разрушение всей живой сборки, из-за образовавшихся в помещении стоячих волн. Поэтому дом своим внутренними размерами не должен быть к этому предрасположен.

Вывод:

Жилой дом должен защищать человека от вредных воздействий окружающей среды и своими внутренними размерами не входить в резонанс с телом человека.

Для этого и необходимы в строительстве разные правила и разные сажени из пядевой системы мер.

Чтобы создать барьер от окружающей среды наружные размеры брались по Вурфу или лучше сказать брались звучащие сажени. в моём случае это

(104, 130, 156, – столб, витой посох и сажень),

дабы своими свойствами «колебательного» столба они делали защитную преграду и поэтому в дом не поникали разные гадости, а он сам не выпускал, к примеру, тепло зимой и прохладу летом. А внутренний объём помещения за вычетом необходимой толщины стен выводили с использованием иррациональных саженей, как уже указывалось выше через очень простые методы, которые были всегда под рукой.

В моём случае сажень равна – 156, то исходя из выше сказанного, внутренние размеры дома я должен выводить через:

1. Сажень для высоты = Косой сажени = 220,61

2. Сажень для ширины = 191,5

3. Сажень для длины = 246. 64

Для внутренних помещений, также использовались разные сажени. Помещения для жизни должны быть нейтральными, и они должны не создавать стоячих волн, поэтому использовались иррациональные сажени.

Как в любом пространстве есть продольные и поперечные волны, так и в кубиках дома и комнат могут создаваться, но уже стоячие продольные и поперечные резонансы волн. Для уменьшения вредных воздействий закруглялись углы помещений и делались арки. Комбинируя разные сажени, мастер так создавал внутренний объём и расположение главных предметов утвари, что место для сна однозначно было безопасным, а места возникновения вредных стоячих волн минимизировались или наоборот использовались для соответствующей надобности.

К примеру, помещения для кладовок, где хранились продукты, как раз были сделаны в резонанс. Особое отношение было к печке, она делалась изнутри в созвучие и в лад именно для резонанса. Если внутренний объём печки, где горел огонь, будет создан из звучащих саженей, то естественно и огонь будет дольше поддерживаться и общее тепло в печи. Следовательно, сложить хорошую печь, это большая наука, дабы она не просто грела, а по всей, как говорится, науке держала бы тепло неимоверно долгот. Так как её конструкция генерировала бы стоячие внутренние волны и резонансы, которые помогали плазме огня существовать.

Используя эти свойства, строились и ледники и бани. Бани вообще делали живыми и «прозрачными» для ЭЭ и поэтому в них и рожали, дабы родившийся ребенок имел природную связь сразу с ВВИ.

По особым правилам делались сооружения, куда люди ходили именно «правиться», править свою психику и энергетически подзаряжаться от необходимых Элементов Эфира. То есть, задача этих сооружений была усилить всё лучшее и передать это всё лучшее именно человеку.

А вот в последнее время, современные церкви сооружали для других задач, не для связи с ВВИ, а для связи с религиозными полевыми протезами. При этом размеры мерного инструмента для строительства подгоняли под местность.

Например, находили через лозоходство или другими способами лини Хартмана или другие указатели именно на непатогенное место без отрицательных внешних воздействий. Затем, вычислив границы этого места, брались начальные, пропорциональные пяди и сажени, так чтобы не было дисбаланса с внешней средой, а наоборот было бы общее усиление и лад по внешнему объёму и внутреннему объёму.

По сути, любой источник (мысль человека) усиливалась, входила в резонанс и далее уже исходя из задач и форм купола, либо шла связь с ВВИ или с религиозным Эгрегором.

Про Эгрегоры подробнее будет рассказано позже.

То есть, любая церковь исполняла роль приёмника и усилителя, торсионных полей и связи. В наше время, практически идёт связь только с разнообразными Эгрегорами. А в большинстве случаев вообще нет никакой связи, так как церкви строят вообще без всего того, что было сказано выше.

И даже соблюдая устоявшиеся веками правила строительства, но без познания сути, в большинстве случаев допускались разнообразные отклонения. Которые на первый взгляд не ведут к архитектурным ошибкам, но которые в корне меняют суть построенного предмета.

По большому счёту, в современных городах жить нельзя, так как техногенная окружающая среда и построенные от «балды» дома, вносят рассогласование в движение ЭЭ жизни, наводят разнообразные стоячие волны. И к тому же, возросшие электромагнитные колебания на разных частотах от ТВ, Радио, Телефона, Вайфай и простых электрических сетей, создают вредное для него. При этом, его собственная частота тела и связь с законами Эфироворота на столько искажается, что он банально выкидывается из природных и натуральных границ раздела сред. И, по сути, его жизнь быстро угасает и самое главное ликвидируется связка кратного удваивания, и иррациональности по ряду Фибоначчи, что ставит преграду продолжению рода как таковому.

То есть, мы окунув себя в этот хаос техногенных дисгармоний и отгородив себя от природного Лада, отгораживаем себя от законов жизни и по сути убиваем себя и цивилизацию.

Всё на планете Земля подчиняется определенным законам и если им не следовать, то жизнь человека будет однозначно коротка и, скорее всего, мучительна.

Сам механизм жизни есть не что иное, как процесс постоянного деления клеток, который устремлён в бесконечность в своей основе и если существуют удовлетворительные для этого условия в окружающей среде, то этот процесс, можно сказать, вечен в своём родном, видовом слое Эфироворота.

По сути, жизнь это преобразование энергии в материально-вещественные формы определенных сборок Элементов Эфира. В основе указанных сборок, лежат процессы совокупного математического сочетания удвоенного ряда в процессе деления клеток. И принципа ряда Фибоначчи, который представляет собой пусковой механизм и программу-матрицу, управляющую всеми процессами созидания и материализации.

По большому счёту, ЭЭ под давлением этой программы и создают всевозможные сборки ЭЭ, из которых и воспроизводится всё, что мы видим, слышим, ощущаем и т. д.

Эта обоюдная системная взаимосвязь и есть главный закон жизни в Эфировороте.

То есть, именно по нему и упорядочиваются ЭЭ по этим правилам.

В русском языке эти правила называются, словом ЛАД.

Нам же, как естественным живым элементам, об этом надо всегда помнить и всегда следовать закону Лада.

Лад жизни в ракурсе здоровья, это правила деления клеток в неком порядке.

Исходя из наблюдений за окружающей средой, выявляется, что разделение без остатка и равное удвоение на ровные части, без дробей это наиболее естественный процесс. Плюс к этому эти процессы должны, чем-то стимулироваться в бесконечность. Поэтому в нашей жизни, нас всё должно окружать в виде двунаправленного движения с первой стороны (столбцы) – это ровно делящееся и ровно умножающееся, по сути, ровнократно. И со второй стороны (строки) – это как нестранно, все это кратное, должно стремиться к бесконечности. А всё это, лучше всего получается в тенденции по выявленному правилу ряда Фибоначчи.

Грубо говоря, создавая, что-либо на Земле, Человек должен это создавать, копируя живую природу совмещая кратное умножение и деление, с так называемой тягой в бесконечное развитие, которое заложено в связанных числах рядов Фибоначчи или лучше сказать принципа Фибоначчи. Совмещение кратности с бесконечностью очень хорошо сводится в плоскую матрицу показанную ниже.

По сути, матрица должна быть в объеме и есть ещё связанный ряд, но об этом уже будет разбор проведен позже. Сейчас главное понять принцип.

Заметим ряд Фибоначчи получается, когда следующее число получается суммой предыдущих чисел: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, т. е.

2 = 13+8,

34 = 21+13,

55 = 34+21,

В приведенной матрице заложен принцип бесконечности. То есть, взаимосвязь, и отношение близ лежащих чисел друг к другу в каждом ряду, есть числа, стремящиеся к иррациональности.

По сути, все имеющиеся отношения «движутся» в пределе до бесконечности и исходя из числа ≈ 1,618

(Здесь стоит отметить, что надо понимать слово «отношение» именно в понятиях Харийской арифметик, а не простое деление одного на другое, хотя и при этом это стремление обнаруживается).

К примеру, возьмём сверху последние два столбца:

2304/1424 = 1,617977528089…

1152/712 = 1,6179775…

576/356 = 1,6179775…

288/178 = 1,6179775…

Приведённое число всем хорошо известно из терминов Золотого сечение и Золотая пропорция.

По сути, мы имеем отношение в виде дроби, которое не имеет целого решения.

При этом надо обязательно заметить что в ряде Фибоначчи есть числа которые не дают в своём соотношении иррациональность к примеру (13/8 и 8/5). Так вот именно эти соотношения как прямом виде так и в обратном ( 3/5 и 5/8), как раз и выступают в создании соответствующих резонансов и созвучий о которых говорилось выше когда мы рассматривали природный звуковой ряд. Эти соотношения завязаны на законы мироздания, которые надо обязательно иметь в виду. То есть, мы здесь выходим на новые формы и новые законы природы и циклы, притом, что здесь есть единственное число в этом ряду – 144, из которого можно взять корень без остатка и это будет 12. По сути 144 это некий установленный рубикон в 144. Это число напоминает нам о древнем календаре, где цикл Круголета длился 144 года, а в 1 славянском часе – 144 части. При этом 144 Лета, у древних славян назывался Кругом Жизни и ранее считался почти обязательным сроком продолжительности жизни человека.

Но об этом будет отдельно рассказано в разделе Здоровье.

Вернёмся к нашей верхней таблице.

Получается, что мы наблюдаем в числовом выражении двойную тенденцию или лучше сказать некую внешнюю закономерность, причину, побуждение делиться клетки и размножаться до бесконечности.

Что и происходит, когда, к примеру, в созданных идеальных условиях по питанию, клетки кожи в лабораторных условиях делятся и размножаются сколь угодно долго без всякого ограничения, пока есть питание.

Поэтому и возникает вывод, что и нам, как объектам биологическим, надо так же следовать этому природному закону для долгожительства и стремится его исполнять и в здоровье и в питании и в повседневной деятельности, в поведении, отдыхе, строительстве, искусстве и в любом другом творчестве.

В приведенной матрице очень хорошо отслеживается связь будущего на основе прошлого через принцип Фибоначчи, когда следующее число, есть сумма, так сказать, числа прошлого и числа настоящего.

Но их отношение есть число иррациональное, которое своими свойствами подталкивает к следующему шагу, так как не найдено ровное отношение.

По сути, скорее всего, это и есть некая завязка на бесконечную некую цикличность в ритмах Солнце через фотосинтез как источника непрерывности деления клеток, что и выражается в числовых зависимостях и является стимулом этого механизма.

Следовательно, мы вышли на третий главный закон – цикличность.

Этот механизм опоры на лучшее из прошлого как раз и заложен в системе ДНК.

А вот уже от условий окружающей среды зависит кратное деление или умножение в рост клеточной массы или в спад.

Где деление клеток и умножение есть не что иное, как создание материала для новых сборок ЭЭ по правилам Харийской арифметики. Об этом будет рассказано при ознакомлении о создании букв русского языка в разделе Буквица.

Здесь стоит уточнить, что при делении клеток пополам происходит их как бы увеличение, а не уменьшение, то есть, идёт развитие. Именно поэтому, необходимо изучать и понимать правила Харийской арифметики. И, по сути, надо иметь в своём мировоззрении разницу в образах слов:

  • Деление.
  • Разделение.
  • Отношение.
  • Соответствие.
  • Умножение на «жды».
  • Умножение «ю».
  • Проекция …

Нам необходимо понимать, что в приведенной матрице, кратное увеличение это умножение на 2 с образом разделения, а кратное уменьшение это деление на 2 с образом не разделения здоровых клеток с увеличение себе подобных, а с образом деления клеток с уменьшением именно здоровых в два раза. К этому вопросу мы вернемся, когда будем разбирать образы букв «Д» и «Л» и «З» в Азбуке.

По сути, в первом случае получаем рост и развитие, а во втором увядание и деградацию.

Если человек здоров физически и психически, то для него Красота, Гармония, Лад, это всё будет соответствовать приведённой выше матрицы. То есть, всё что красиво, вкусно, приятно, удобно, будет для него складываться чувственно исходя из полученных данных только тогда, когда эти данные из зрения, слуха, обоняния, вкуса и так далее, будут приближаться по соотношениям согласно матрице – Ладу Жизни.

Грубо говоря, посмотрел, и тебе это понравилось, значит, в том, что увидел, прослеживаются соотношения матрицы. И наоборот, если всё вокруг не соответствует матрице, то создаётся напряжение в психике и в здоровье, в управлении регенерации клеток, а значит и быстрому старению и ликвидации. Поэтому, надо, как говориться, жить в красоте и окружать себя красотой и самому стремится к красоте, гармонии и ладу.

Но повторюсь, если естественно, человек здоров и телом и психикой (алгоритмика индивида не сильно расходится с алгоритмикой от ВВИ). Иначе мы имеем случаи, когда некий субъект, совершенно искренне, различные отклонения и извращения воспринимает за красоту. И затем начинает эту кривду еще, и распространять и насаживать как истинную ценность через разные области, в которых он технически преуспел – живопись, музыка, литература, архитектура, политика и так далее.

Общество должно иметь в своём арсенале механизмы по не допуску таких индивидов к средствам массовой информации, так как их извращенное чувство красоты и гармонии идёт против самой жизни, то есть против развития и приумножения с опорой на лучшее в прошлом. Поэтому их деятельность ведёт к разрушению всего живого и естественно общества и поэтому здоровое общество должно уметь защищаться от влияния неадекватных элементов.

Хотя, наличие таких элементов является показателем ошибок в управлении обществом, поэтому здесь не стоит прибегать к банальной изоляции таких элементов и на этом останавливаться. А необходимо искать именно причины их появления и устранять причины, которые, скорее всего, лежат в культуре или в действиях окружающей среды, которые можно купировать на данный момент разумной техносферой.

Советую посмотреть фильм – «Дед мороз и Битва магов», там, в очень хорошей форме показано, что банальная изоляция неугодного элемента ведет к будущим ошибкам и проблемам. Любой сбойный элемент, это показатель ошибок в управлении и надо сначала исправлять именно ошибки в психики управленцев, а уже потом в психике элемента.

Скорее всего, всё то, о чём было написано выше, и возможно ещё в большей мере было известно нашим предкам. Это всё можно понять, анализируя наш язык, вспомнив фразы, как говорили наши родичи – построить ладный дом, ладная одежда, ладная музыка. В обиходе мы до сих пор употребляем слово ладно, как характеристику, что нечто выглядит очень приятно и хорошо. Даже в простой фразе – «ладно, всё, пошли дальше» – мы практически утверждаем, что в этот момент всё уже гармонично, и не стоит далее тратить время, и поэтому ставим точку и можно двигаться вперёд.

«Ладный дом» это, скорее всего дом, который был построен с учётом выше описанной матрицы, возможно, которая ещё не совсем полная, но даже приведенных зависимостей хватает, чтобы увидеть основное. И наши предки это знали, и поэтому всё строили, именно используя пядевую систему мер и сажени, в которых разделялись понятия измерения для меры и измерения для созидания и строительства. То есть, были разные инструменты, чтобы просто мерить расстояние до другой деревни или, к примеру, создавать гармоничный и ладный дом.

Иррациональные числа – т. е. числа без предела, и фигуры, в основе которых есть эти числа, можно прировнять к неким показателям жизни. Наше Солнце, скорее всего и есть такая фигура и через энергию именно жизни которую оно передаёт поверх системы Эфироворота до нас и до всего, что касается эта энергия, доходят некие пропорциональные с иррациональными закладками соотношения. Эти соотношения можно выявлять в разных природных циклах. К примеру, разные Солнечные циклы и Земные циклы, и циклы в природе и циклы в живых организмах. Все эти циклы связаны некими соотношениями и пропорциями, и чем эти соотношения ближе к неким эталонным, тем жизнь как говорится стабильнее и лучше. И можно предположить, что и окружающая среда, в которой большинство фигур будет с такими пропорциями, будет естественно ближе к живой и будет продлевать жизнь. А всё, что будет этому не соответствовать, будет наоборот жизнь разрушать.

И по сути, человек интуитивно это чувствует.

Ему одни картины нравятся, а другие нет. В одном доме он себя чувствует прекрасно, а в другом строении ему неудобно и неуютно. Музыка одна ему нравится, а другая раздражает, стихи, речь, пение, да и всё прекрасное искусство без извращений, содержит в себе именно некие пропорции от жизни.

Некоторые такие соотношения и пропорции были обнаружены и выявлены.

К примеру, так называемей Вурф. Задача современной науки и современной медицины, совместно найти все возможные связующие соотношения в разных вариантах, по сути, найти все возможные Вурфы. И затем, обустроить жизнь человека и окружающую его техносферу, именно основываясь на этих соотношениях. Соотношения и пропорции могут быть из разных мерных областей, за основу могут быть взяты и соотношения диаметров Солнца, Земли, молекул, орбит, веса, временные циклы и тому подобное. Человек это матрёшка, в матрёшке Земли, где Земля в матрёшке Солнца. Поэтому и человека должно всё окружать в матрёшечном подобии, и дома, и одежда, и звуки и пища и так далее.

Всё должно быть соотнесено с Вурфами и другими возможными соотношениями.

К примеру, если два или более Вурфов системы равны друг другу, то эти системы относятся к одному и тому же природному процессу. И, следовательно, эти системы могут быть совмещены или взаимно вложены без нарушения их структур, без взаимного разрушения.

Наш привычный мир и пространство вокруг нас имеет трех мерную размеренность. По сути, мы всё определяем через три величины.

Для пространства это высота, ширина, длина.

Была определена формула взаимных отношений этих величин и приблизительное числовое значение, при котором сохранялась некая природная гармония.

 

По сути, объект будет являться живым и гармонично вписываться в систему жизни на Планете Земля, если его Вурф будет соответствовать Золотому Вурфу с точностью /+/–/ 3% или в интервале от 1,287 – 1,367.

Живое это уже и не куб, но и ещё не параллелепипед. Живой куб это некая сфера, в которую вписан некий движущийся многогранник, форма которого и есть некая сборка из сборок определенных ЭЭ. Живое это всегда подвижное. Не живое, всегда неизменное, статичное. Живое это процесс – если взять числа, то это числа в периоде. Грубо говоря, пропорции близкие к Вурфу не могут быть статичными и устойчивыми, они постоянно стремятся к некому движению, к делению, к взаимодействиям, к развитию как, к примеру, неуравновешенный предмет всегда стремится упасть. Но суть в том, что это стремление именно на какой-то минимальной грани без угрозы к разрушению в существующей окружающей среде. По сути, такие предметы вписаны в общее движение жизни, но как говорится, не высовываются за некие рамки законов общего материального резонанса, на основе которого и собирается весь наш материальный окружающий мир.

Повторимся ещё раз, скорее всего, эти знания были доступны нашим предкам, приведём ещё один небольшой пример, используя таблицу из разных строительных кирпичей, как из прошлого, так и из современности.

В этой таблице есть размеры кирпичей. Теперь возьмём эти размеры и пересчитаем Вурф для каждого из них по приведенной выше формуле и сравним полученные результаты и после этого сделаем выводы.

Кстати в других колонках указаны частотные соотношения и по этим данным так же видно, грубо говоря, какой кирпич будет «звучать», а который нет, так как именно способность к октавности через соотношение сторон и является признаком живого резонанса.

Вурф для кирпичей:

  1. Годуновский (т. е. кирпич времен царя Годунова)
  2. Петровский (т. е. кирпич времен уже царя Петра)
  3. Современный кирпич – 1,295455
  4. Английский кирпич – 1,315876
  5. Немецкий кирпич – 1,303118
  6. Американский кирпич – 1,306612

Из вычислений видно, что практически все кирпичи имеют размеры, которые укладываются в Вурф. И это не случайно, так как те, кто задавал начальные правила, знали саму суть мироздания. Конечно, впоследствии из даже хорошего кирпича можно создать мёртвое сооружение или даже вредное, но представьте, если всё делать по правилам и в здании будет не только общая коробка живой, но и каждый кирпич. Здесь стоит упомянуть, что сооружения выполняли разные функции, дом защитный, а вот храм наоборот должен быть прозрачным в обе стороны и должен был резонировать биополя людей, а значит усиливать их для связи с ВВИ и поэтому были разные правила и разный материал для строительства. Что, по сути, и видно на примере кирпича Годуновского. В те времена жилища строились исключительно из дерева и даже хоромы царские – спальные делались только деревянными, а из кирпича строились только храмы и стены защитные. И здесь мы видим, что у этого кирпича Вурф совсем другой, хотя и близкий, но другой, почти выходящий за рамки приемлемости. Так как уже тогда храмы превратились в церкви, а роль церквей была другая, не защитная и не живая и поэтому даже сегодня любой прихожанин не может долго находиться в старых именно церквях и после службы чувствует себя разбитым и усталым. Кстати и современные «глупые» архитекторы также проектируют такое же по извращенным канонам, что по итогу, находиться долго в таких помещениях банально вредно, что каждый человек может на себе и ощущать, заходя в такие помещения и выходя с головной болью и тому подобное.

Если основывать всю техносферу, которая окружает человека именно на праведных и обоснованных выше закономерностях, то любая техника будет идеально вписываться в существующую природу, будет приобретать естественное движение как всё, что её окружает и будет близка к законам Жизни, не будет с ними расходиться.

То есть, она будет природа подобная.

Если, к примеру, будет создан на производстве любой автомобиль с учётом природных соотношений, то такая машина не будет конфликтовать с окружающей средой, а будет помогать водителю, а при ошибках даже «поможет» выжить. Именно «поможет», так как, любая авария это неприятность для общей системы, которая способна изменить общую установившуюся гармонию соотношений в Эфировороте, в которую машина устойчиво вписана и движется. По сути, грубо говоря, будут действовать некие силы, как силы «притяжения», которые будут эту машину удерживать от того, чтобы она выпала из устойчивого и сбалансированного состояния в котором она оказалась при правильном её создании. Все вложенные и всеобъемлющие матрёшки будут удерживать такую сборку от пагубных действий окружающей среды, которые будут стремиться, как бы выбить машину из общей системы. И если человек, управляющий такой машиной, будет иметь психику, которая алгоритмически тоже не будет конфликтовать с природными системами и его тело будет здоровым, т. е. полноценно живым без сбоев и мелких болезней. То такой тандем будет иметь грандиозные преимущества по сравнению с другими водителями на других машинах. Все эти выводы касаются всей техносферы, от постройки и управления атомными электростанциями, самолётами, поездами, до простых бытовых приборов в домашнем хозяйстве. Это всё поначалу кажется сказочной ересью, но это именно так, потому, что окружающая среда не терпит то, что ей не соответствует исходя, из законов Эфироворота и жизни. И поэтому она давит всей своей силой и хочет всё исправить любыми способами. И именно поэтому, любой механизм и любое живое существо, которое не вписывается в основные соотношения, существовать долго и гармонично не будет.

Здесь стоит её раз немного пояснить. Что на данный момент, человек должен понимать, что его организм требует некой защиты от воздействий природной окружающей среды. И первый такой предмет это его дом.

Так вот, если весь дом сделать по законам, о которых шла речь, то он не будет выполнять защитные функции. Он будет прозрачен для воздействий окружающей среды. Поэтому наши предки брали разные сажени для измерения и строительства именно жилых домов, возводя их такими, что бы его наружные размеры были в лад, гармонично, и именно в Вурф и матрёшка дома вписывалась во всеобъемлющую матрёшку без проблем. А вот внутренние помещения, выводили по специально выбранным другим пропорциям и саженям, исходя из подбора толщины стен, которые были не по Вурфу.

И поэтому, брались сажени с разных столбцов матрицы. Дабы, не было резонансов и возникновения стоячих волн, не было бы созвучий, была бы как бы внутренняя, нейтральная среда, которую человек потом формировал под себя исходя из интерьера. И к тому же, такой дом как бы отгораживал человека от воздействий различных факторов окружающей среды. Такой дом держал лучше тепло, меньше пропускал звук, и меньше его распространял, меньше вибрировал, а значит, и дольше стоял, его меньше «грызла» окружающая среда, а попросту он меньше гнил и разваливался. А вот церкви, бани, печки делали по-другому, и об этом говорит как раз Пядевая система мер.

Теперь немного обобщим всё вышесказанное, человек должен подчинить всю свою техносферу, свою психику и всю свою жизнь именно природным, космическим законам, пропорциям и соотношениям. Но для этого он должен об этом знать и такие соотношения выявлять. И как нестранно, прошлая ушедшая цивилизация об этом знала и через наш язык и другие источники, попыталась до нас донести такую информацию. И ярким таким примером была Пядевая система мер и измерений. Метр конечно нужное европейское нововведение для упорядочивания разрозненных систем измерений в процессе глобализации. Но его суть только для измерений уже найденных пропорций.

Сажень и вся пядевая система мер это инструмент именно соизмерения, инструмент пропорционирования, хотя и функцию измерения она несла так же очень легко.

Суть мерности пядевой системы, системы саженей, заключается именно в делении и умножении кратно 2, цикличности и добавление иррациональности, а, по сути, добавление движения через то, что все, что делалась по этой системе в трёх мерных объектах, делалось разными саженями. Для высоты бралась одна сажень, для ширины другая, для длины другая. По сути, получался живой кубик, так как происходило «Харийское» умножение на «Ю» и сажени брались такие, что их взаимное соотношение было близко к живому Вурфу, к основным законам жизни. Смысл в том, что за начальную меру, можно взять любое удобное расстояние, но вот две остальные меры должны иметь особые, природные взаимные числовые соотношения между собой и первой мерой. Зодчие из прошлого, которые это знали, просто брали за основу эталона первую сажень в виде своего роста и потом, имея простые механизмы расчёта пропорций, тут же, создавали гармоничное произведение в объёме, которое потом стояло веками.

Исходя из сказанного, нам необходимо стараться соблюдать именно выявленные выше правила матрицы жизни и использовать для созидания именно пядевую систему мер.

Мы уже подробно рассматривали матрицу жизни по ряду Фибоначчи.

Ещё раз приведём её пример, и попробуем на её основе создать матрицу жизни, как говорится лично мою исходя из моей пяди и найденного лада в числах 104, 130, 156.

В этой матрице есть интересная закономерность.

Если находить Вурф по известной формуле

То у трёх рядом расположенных чисел по диагонали с лева направо и сверху вниз, число Вурф будет равно около 1,328

(110 – 89 – 72) Вурф = 1,32837

(13,75 – 11,1125 – 9) Вурф = 1,3288

А у трёх рядом расположенных чисел по диагонали с права налево и сверху вниз, Вурф буде равен около 1,219

(576 – 178 – 55) Вурф = 1,2199

(880 – 272 – 84) Вурф = 1,2198

Скорее всего, Вурфы которые входят в промежуток от 1,219 до 1,328 и есть настоящие живые Вурфы любой системы, которая будет поддерживаться вышеуказанной матрицы для своего построения.

Теперь перейдём к моей личной пядевой системе. В моём ряде мы ранее нашли лад и созвучие на числах 104. 130. 156.

Вурф этих чисел равен = 1,32

Значит, исходя из аналогии, мы можем предположить. Что в моей личной матрице жизни эти числа будут стоять по диагонали с лева направо и сверху вниз, в порядке убывания и далее зная зависимость Фибоначчи по горизонтали и кратность двум по вертикали, мы можем очень просто построить личную матрицу лада, созвучия и жизни.

Где любая троица по диагонали, с лева на право с верху вниз, будет иметь созвучие и лад и Вурф = 1,32

По сути, резонанс, созвучие и лад в любом творчестве будет всегда, если будет соблюдены соотношения, и будут за основу взяты сажени:

624 – 520 – 416

312 – 260 – 208

156 – 130 – 104

78 – 65 – 52

39 – 32. 5 – 26

Полученная выше, так сказать, матрица жизни, это соотношения, через которые человек может создавать некие специализированные объёмы помещений. Через которые он может приблизиться к тем условиям окружающей среды, которые были на момент его создания. То есть, он может сделать техносферу начального своего рождения. А значит, и достичь телесного бессмертия. Так как в этих условиях его клеточная масса может безошибочно размножаться сколь угодно долго.

По сути, если спать в такой комнате с очень тонкой настройкой на все свои органы по созвучию своего тела, то будут созданы резонансы, которые поддерживают, а не устраивают разлад на клеточном уровне. То есть, деление клеток и регенерация будет идти с меньшими ошибками, и до бесконечности, обрекая человека на долгожительство. Допустим, вы начали спать в таком помещении с 30 лет, то тогда ваше тело будет как некий шаблон, гост, для деления клеток, которые будет поддерживаться именно на этом уровне и вдобавок будут исправлены все предыдущие ошибки.

Но лучше всего с 18 лет строить под себя свой личный дом и меть личное место для сна, а до 18 лет должно быть другое помещение, способствующее более сильной иррациональности и развитию.

Скорее всего, так ранее и делалось. Была «каста» людей, имеющая такие знания, и они жили долго, очень долго. И поэтому, другие простолюдины, их считали «Богами».

Современный человек обязан осознать, что он должен не только самовоспроизводиться на клеточном уровне, но и иметь некий камертон для исправления уже имеющихся ошибок и по сути должен иметь программу жизни. А это получается только через связь с ЭЭ жизни, которые он должен получать из окружающей среды. Значит, помещение для долгожительства должно быть в резонанс именно с его органами и должно быть прозрачным для ЭЭ жизни, которые могли бы спокойно достигать клеток организма.

На данный момент окружающая среда настолько изуродована и отравлена, что такой дом можно ставить исключительно вдали от цивилизаций. Но, даже имея жилище в городе, мы всё же можем минимизировать всё плохое. Ничто нас не ограничивает, свой домашний интерьер сделать по гармонии жизни и в лад, хотя бы там, где мы спим. Разобравшись с приведенной темой, мы всегда можем расположить свою мебель не по импортному феншую, а исходя бы из того, чтобы в этом месте не было стоячих волн.

Хочется заметить, что, скорее всего, египетские пирамиды и саркофаги фараонов это банальные восстановители биологических тел. Саркофаги делались по матрице жизни хозяина, а вся пирамида как раз и удовлетворяла вышеуказанные условия. Возможно, саркофаги это банальные капсулы для восстановления организма на клеточном уровне, которые были сделаны исходя из лада геометрического, по уже известным нам правилам созвучия. А впоследствии, уже после смерти индивида, делали мумию и опять же через сохраненный резонанс, дабы весь комплекс держал полевой слепок хозяина. После чего, возможно устраивались разнообразные полевые, так сказать, «контакты», либо банальное клонирование нового фараона со старым его «Я» в новое тело.

Вот для такой цели, наверное, стоило всё это делать, а не просто так, сооружать большую могилу с памятником.

Вот для такой цели и сейчас найдутся толстосумы всё это повторить.

Правильно говорят, что архитектура это застывшая музыка, хотя даже не застывшая, а неслышимая музыка.

Выявленные, все вышеуказанные правила и законы кратности и созвучия это всеобъемлющие законы и правила, и они работают не только в музыке и в строительстве. Они практически везде и всюду и даже в чувствованиях человека. А именно, они являются основой для механизма таких эмоций как Любовь, Совесть, Интуиция. Так как это уже результат отработки и созвучия, торсионных полей, некого лада наших личных торсионных полей и полей от ВВИ.

Из всего выше сказанного можно сделать простой вывод, что даже банальное гармоничное личное пение, игра на музыкальных инструментах и их прослушивание, но именно с природно-резонансным внешним Ладом, продлевает жизнь, так как идёт живой Лад по законам жизни. Поэтому для здоровой и долгой жизни надо развивать слух, выставлять голос, но повторюсь именно в рамках живого лада исходя из природного звукоряда.

Теперь поговорим немного о творчестве и строительстве, с использованием пядевой системы мер

Любое строительство в прежние времена с использованием пядевой системы мер было основано на графическом переносе найденной гармонии в числах в пространственную реальность. За основу брался 16 мерный пядевый круг с вписанными квадратами и соединительными линиями.

Любой зодчий, на любой поверхности используя простые приемы, рисовал круг в необходимой точности и потом использовал взаимосвязь длин с получившимися углами для строительства. Исходя из рисунка, он мог видеть, где будет лад, так как все линии в начерченном круге связаны пропорциями по ладу. При этом, если ещё подбирать углы для строительства, то можно выйти на размеры лада и в крыше, так как в круге, разбитым на 16 частей, заложен некий принцип мироздания, даже в современной цифровой технике всё держится на этой кратности – 16. 32. 64. 128. 256. 512. 1024. 2048…

И поэтому углы, которые в круге создаются линиями, так же гармоничны и именно их брали для строительства и другого творчества и не заморачивались с синусами. А просто по кругу подбирали подходящие по кратности расстояния линий и необходимые высоты, потом их кратно увеличивали до нужных размеров и затем банально совмещали при строительстве, получая необходимые углы которые не входили в конфликт с окружающей средой

То есть, не надо ничего высчитывать – бери из рисунка круга необходимые размеры и увеличивай их кратно двум столько раз, сколько необходимо до необходимой длины. А для дома бери три рисунка с разными саженями и по ним строй защитную для своего Рода избу.

Гениальность зодчих была в том, что, зная лад и частоты резонансов и возможности образования стоячих волн и их зависимости от мерных величин высоты, ширины, и длины. Они строили или религиозные храмы, которые усиливали полевое воздействие. Либо клали печку для поддержания долгого огня, либо наоборот делали защитный дом, который оберегал хозяев от окружающей среды наружными размерами и одновременно поддерживал долгожительство на клеточном уровне через кратность и иррациональность внутреннего пространства. Вот именно в этом и есть мудрость прежних строителей и архитекторов, а не в завитушках, непонятных надстройках, углов и разной этажности и ещё разной дребедени.

Приведём один из способов, благодаря которому, любой, так сказать, «безграмотный» строитель мог практически из ничего создать гармоничный чертёж-основу 16 мерного круга. После чего, используя его зависимости, он мог творить что угодно исходя из его соотношений.

Сначала находилась личная пядь. Потом она пропорционально увеличивалась в 5 раз до размера шага. В моём случае это буде 13 и 65.

Далее, начерченный прямоугольный треугольник с этими сторонами и получившееся основание, и было, очень близким размером диаметра необходимого круга для создания нужного шаблона.

После чего, рисовался круг с этим диаметром, делился на 16 частей, где каждая хорда это и была родная пядь. Само деление было тоже очень простым. Нарисованный круг делился произвольно через центр пополам. Затем делился ещё раз пополам перпендикулярной линией или находили точную поперечину методом циркуля любой верёвкой от кроёв первой линии.

Получившийся крест доводили до квадрата, затем стороны квадрата делили на две части и выводили перпендикуляры на окружность.

В итоге, длина нашей окружности и сама окружность делилась на восемь равных частей.

Далее все эти восемь точек соединялись между собой.

Получившиеся восемь линий делились так же пополам и проводились с центров перпендикуляры на окружность.

В итоге мы получали 16 точек, которые делили нашу окружность на 16 частей. Где каждая часть это личная пядь, а в современном названии это хорда.

В итоге мы из круга можем брать необходимые нам сажени, всевозможные соотношения пядей и привязанные к ним гармоничные и соответствующие углы для любого строительства.

К примеру, углы угол крыши для жилых помещений берётся от верхней точки круга до 3, 4, 5 точек справа и слева и так далее ….

Всем знакомо выражение "Дай пядь"? Что оно означает? Когда два рода собирались строить молодожёнам дом, они спрашивали у жениха: "Дай пядь?". Именно эта начальная мера было главной основой в строительстве дома.

Если внимательно посмотреть на наш фольклор и русский зык, то можно ещё много интересного увидеть. К примеру, есть такая фраза как – семь пядей во лбу. Есть много пояснений, приведу только одно. Но, скорее всего, истину надо искать в древних и очень спрятанных писаниях, которые скрывают настоящую суть, так как именно она может вывести на понимание мироздания и тем самым лишить гешефта тех, кто очень скрытно манипулирует современным миром до сих пор, имя информацию от прежних цивилизаций.

Здесь надо сразу сказать, что лоб это верхушка головы, ранее все сходки были на лобном месте, т. е. на возвышенности. Поэтому лоб это то, что человек закрывал шапкой. А то, что сейчас называют лоб, то ранее называлось чело. И была фраза – челом бьёт. То есть, наклоняется и этим местом в пол стучит.

Лично я в своём теле нашёл лишь то, что семь пядей во лбу, если исходить из пядевой системе мер – 7 *пядей равно числу, к примеру, у меня 91 см – длина именно тела индивида сидящего на жопе. То есть это расстояние от седалища на стуле до верхушки головы. Отсюда можно сделать заключение, что те, кто много сидел, типа сидячая работа, значит, мало работал физически и много умственно трудился и как результат этого, был, значит умным и образованным.

Либо это рост ребенка по мере пяди от отца, в возрасте, когда у ребенка формируются особые умственные способности, и он может начать путь развития строя психики от животного к Человеку, который он должен пройти до совершеннолетия.

Небольшое отступление про гороскопы.

По большому счёту, все действительно и реально работающие гороскопы, предсказания и тому подобное, не афишируются и очень серьёзно скрываются. И скорее всего они как раз и высчитываются с использованием выше указанных основ взаимодействий. Все древние знания Восточных учений, Кабалистики, Веды и современные всевозможные расклады, основываются именно на резонансах внешнего Лада.

Для простолюдинов всегда давалась эта методика в урезоним виде, в форме разных примитивных и для всех одинаковых табличных и надуманных соотношений. Но посвященные в главную суть информации индивиды, зная основы явлений, могли всегда точно определить вероятность любого события в любой области.

Здесь выступает только на первый план создание именно взаимосвязи правдивого числового ряда исследуемого объекта, с правдивой привязкой к истории объекта.

По сути, надо выявить реальные успехи или неудачи объекта и привязать их к числовому ряду и к реальному временному циклу повторяемости. И уже потом, зная законы возникновения созвучия и резонансов, можно легко вычислить и предсказать подобные действия объекта в будущем, так как выявленные законы будут действовать в обязательном порядке.

И здесь не важно, что речь идёт о личности или о государстве. Самое главное выявить закономерности, притянуть их к законам гармонии и потом можно уже планировать, что угодно, исходя из намеченных целей. Зная, что есть некая сила, которая будет либо помогать, либо мешать, в намеченных деяниях.

Есть, к примеру, 12 месяцев и в нашем круге есть 12 пядей, где 8 10 12 дают созвучие, но до полного круга ещё 4 части, существуют и промежуточные и последующие резонансы и поэтому современные гороскопы это всё ерунда, так как циклы намного сложнее организованы. Основная суть в том, что есть механизм, и он реально работает, зная его суть и имея достоверную событийную информацию можно найти любую взаимосвязь и потом её использовать.

Повторюсь – главное иметь именно достоверную историю событий, привязанную к неизменной хронологии (допустим, карта звездного неба и движение звёзд или точный календарь) и тогда нет никаких трудностей, вычислить следующий пик возможной необходимости и реализации события когда, как говорится, надо либо ловить волну, либо её ждать.

См. дополнительные пояснения.

Словарь:

/10. 18. 1. Сажень/

/10. 6. 2. Жизнь/

/10. 11. 1. Лад/

/10. 12. 20. Музыка Мелодия Звук Тон/

Литература:

/201_газорян Магия Звука/

/211_Макарова/

/218_Черняев А. Ф. - Золотые Сажени Древней Руси – 2007/

/216_Харийская Арифметика КУРСЪ 2. УРОКЪ 5. /

/217_Харийская Арифметика/

/212_модель атома по Бэббитту/

/214_сажени Черняева/ - рисунок

/215_Считаем Вурф/ - программа

Видео:

/206_Гусли Эфир и Мироздание/

/207_Х'Арiйская Арiфметiка 1 курс - урок 1/

/208_Х'Арiйская Арiфметiка 2 курс - урок 5 (Пядевая и круговая система)/

/209_Х'Арiйская Арiфметiка 2 курс - урок 6 (Пядевая и круговая система)/

/249_Как уничтожить Россию через музыку/

/239_Зависимость пенсий стариков от музыки/

/243_иррациональность как стимул к развитию/

/260_О музыке и не только/

/524_Через музыку можно управлять и унижать/

/648_Свой дом как удобная одежда Макарова/

Следующая страница ➤

 

Responsive image

Данилёнок Вадим Евгеньевич
С этого места Вы можете бесплатно скачать книгу по материалам сайта и выразить благодарность автору по указанной ссылке
СКАЧАТЬ КНИГУ БЕСПЛАТНО
или нажав на верхнюю картинку

* * * * * * * * *